维米尔是否复制了自己的画作？一场新展览邀请您来评判

几十年来，艺术史学家一直在争论一幅一位女性弹奏吉他的画作是否出自 17 世纪荷兰大师约翰内斯·维米尔之手。在伦敦的一个新展览上，你可以亲自评判。

在“双重视角：维米尔在肯伍德”展览中，两幅几乎一模一样的画作——其中至少一幅是维米尔的作品——在 300 年后首次并排悬挂，展览将持续到 2026 年 1 月。

在这两幅画中，一位身着珍珠饰品和镶毛边黄色服装的女性弹奏着一把小吉他，她的目光朝向画框之外的某个方向。她身后挂着一幅金框的树木画，窗户附近的桌子上堆放着几本书。这两幅画，像许多维米尔的作品一样，让观众近距离地感受到场景。

但两幅画之间存在一些关键差异。最显著的变化是这位女性的发型。在一幅画中，她的头发编成了发辫盘在头上。在另一幅画中，她的头发则卷曲地垂在肩部。前一幅画的色彩比后者更柔和，而后者则保存完好得多。至关重要的是，后者签名写着维米尔本人，而前者则没有任何签名。

多年来，这两幅画都被认为是维米尔的作品。据《卫报》的 Esther Addley 报道，这种情况在 20 世纪 20 年代发生了改变。专家们一致认为，在肯伍德（伦敦的一处宏伟宅邸）展出的签名画作是维米尔的作品。但他们得出的结论是，未签名的版本（属于费城艺术博物馆）是 17 世纪或 18 世纪一位不知名艺术家临摹的作品。

2023 年，一位荷兰艺术研究员发表了一篇文章，认为费城艺术博物馆的《弹吉他的女人》实际上也可能是维米尔的作品，这使得这个谜团更加复杂。研究员 Arie Wallert 指出，艺术家复制自己的作品在 17 世纪是一种成熟的做法。

受 Wallert 工作的影响，费城博物馆和负责肯伍德收藏的英国遗产委员会一直在测试他们各自的画作，希望揭示费城画作背后的作者身份。据《卫报》报道，这些分析结果预计在几个月内公布。

与此同时，在肯伍德，这两幅画并排悬挂，营造出“一种相当美好的困惑”，正如肯伍德英国遗产委员会的高级策展人 Wendy Monkhouse 告诉《卫报》的那样。

Monkhouse 告诉《伦敦时报》记者 David Sanderson：“[这场争论]悬得很窄。‘有很多基于科学的论点，你可以看到他们在同一地方使用了相同的颜料和相同的笔触。’”

一个复杂因素是，费城画作的质量多年来有所下降，而肯伍德画作在 300 多年前的艺术品中仍然保持着 remarkable 的状态。

据《泰晤士报》报道，过去，持怀疑态度的专家曾以两幅画发型差异作为费城画作并非出自维米尔之手的证据。有人认为，卷发在维米尔于 1675 年去世后才过时。然而，Monkhouse 认为仅仅是发型的差异并不能提供一个令人满意的答案。

她告诉《泰晤士报》：“我不认为有人能从 1680 年的《时尚杂志》中找到确切的发型变化。”

如果费城画作（没有卷发）最终被证实是维米尔的作品，那将是荷兰大师学者们的突破。维米尔在他生前只取得了有限的成功，主要是一名艺术品交易商，他以仅有 37 幅的署名画作而闻名。2022 年，美国国家美术馆认定《吹长笛的女孩》并非维米尔的真迹，他 modest 的作品数量因此减少了一幅。

对于无法前往肯伍德的维米尔爱好者，英国遗产委员会已在其网站上发布了一些关于这两幅画分析结果的发现。

“双重视角：维米尔在肯伍德”展览在伦敦肯伍德展出，直至 2026 年 1 月 11 日。

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